金馬失蹄 黃永亮

世紀．文藝雜緒：金馬失蹄

黃永亮   21/09/2019

    台灣金馬獎宣布，原定擔任評審團主席的香港導演杜琪峯，以「與電影投資方的製作合約所限」為理由，已正式請辭。其實都說得夠白了，「電影投資方」的身分不言而喻，更惹人揣測跟早前中國國家電影局宣布杯葛金馬獎的決定有關。

　先有中國官媒一錘定音，內地電影單位一律缺席今屆金馬獎，再加上杜琪峯請辭，金馬獎失色事小，再一次陷入政治漩渦，才是電影業界的最大憂慮。

　當然，杜琪峯需要守住一眾電影人的生計，讓步請辭，顧全大局，是可以理解的。然而，畢竟涉及台灣最有代表性的影展，香港最有代表性的導演，此舉意味深遠，被視為兩地電影業對政治的下跪。當政治力量可以影響頒獎禮的認受程度及其賽果，進一步而言，創作人的獨立性，免於恐懼的自由，以至藝術所承載的抗衡政治力量，都瞬間受到動搖。
　

港台電影業的白色寒冬

　想起去年上映的《無主之作》（Never Look Away），德國導演Florian Henckel von Donnersmarck藉着電影，重新審視兩德時期下藝術與政治的關係。男主角生於東德，雖然極有繪畫天分，但在濃厚的社會主義氛圍之下，父親和學院教授都對他一再訓示，為自己而創作是可恥而下流的。藝術就是要為國家服務，宣揚國家理念，能夠發揮（政治上的）實際功用，藝術才有價值；直至逃到西德，男主角才真正體會到自由創作的無拘無束，能夠在無盡的可能性之中，尋找自我，為自己而創作。

　而今日兩岸三地的電影工業，彷彿又重回兩德時期的藝術意識形態對立。在愛國主義情緒高漲的世界一端，只要是為國家而創作，無論你是拯救人質、遠征火星，還是攀登雪山，所有的樣板戲都會受到人民英雄式的歌頌。政治是藝術的主子，以電影情節彰顯國家實力，以票房數字展示國家財力，甚至以電影、藝術獎項，表揚國民的愛國情操；但政治以外，所有藝術創作，都是可恥而下流的無主之作。都是垃圾。

　比起《無主之作》所回溯的兩德年代，現在可能是更壞的時期。儼然有一對手，正越過了邊界，在世界的另一端扭曲藝術的傳統精神。

　藝術的基石一旦變質，說得再白一點，金馬獎座，與銅鐵無異。

　當然，白色寒冬下的金馬，雖然沒有杜琪峯，還有李安。單蹄馬仍在堅守。